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[box type=”info”]本文转载自《在中国，你支持死刑的原因是什么？》 作者：肆涛[/box]

　　为什么要有死刑，看完你就明白了。
　　
　　这是一个日本第一个未成年人被判死刑的案例。
　　
　　1999 年 4 月 14 日，日本的山口县光市发生一件残忍的凶杀案。当时 23 岁的本村 洋先生于晚间七点左右下班返家，发现大门没有锁。
　　
　　进了家门之后，四处不见妻子本村弥生跟 11 个月大的女儿夕夏的踪影。家里一片凌乱，不安的本村洋先生开始在不算大的家里找寻妻女的踪迹。最后在收纳棉被的柜子里面，发现妻子半裸而且已经变僵硬的尸体。
　　
　　本村洋先生马上报警，警察抵达之后，在收纳柜最上层的地方，发现用塑胶袋包着，当时才 11 个月大的夕夏妹妹的尸体。
　　
　　1999 年 4 月 18 日，警方逮捕当时刚满 18 岁一个月的少年（日本法律规定 20 周岁为成年）。根据犯人的供述，他于 4 月 14 日当天下午两点左右，乔装成排水管检查的工人，按门铃顺利进入被害人家中。
　　
　　目的只有一个——强奸被害人。少年将本村弥生压在身体下面，可是遭到被害人激烈的反抗。少年于是动手掐死被害人，被害人弥生窒息死后，加害者的少年用事先准备好的胶带将被害人双手綑绑， 并在口鼻处也黏上胶带（预防被害人“万一”又苏醒）， 对死去的被害人进行尸奸。
　　
　　当时 11 的月的婴儿夕夏一直在妈妈的旁边哭泣不休，少年将婴儿抛往别处，可是婴儿还是挣扎哭着，往已死去的母亲遗体处爬去。
　　
　　兽性大发的少年怕婴儿的哭声引起邻人的注意而坏了他的好事，于是将哭闹不止的夕夏从母亲遗体旁边拉开，重摔地面数次之后再用绳索勒毙。
　　
　　虽然加害的少年当时未满二十岁，可是所犯的案情残忍重大，山口县的少年法庭决议将全桉移交山口地检署审理。第一次开审议庭时，本村洋 先生抱着妻女的遗照出庭，却被法官阻止。
　　
　　法官的考量是被害者的遗照会影响加害少年的心理跟情绪。 阅读全文

本文转载自： 《我用奔跑我告诉你，我不回头》 作者：这么远那么近

每个故事都会有尽头，就好像在车站总有分别的时候，当站在了终点无意中回望，发现一切都注定在离开的时刻。我们走过的路途，如出发时一样的孤独，我们经历的往事，如相遇时一样的少数。

　　总是会有很多情绪夹杂在其中，快乐，难过，遗憾，后悔，不舍，淡然，放手。这一切就如一道道的切口，把时光切出裂痕，再加入记忆的调味料，最后端出了人生的五味杂全。

　　但我知道，我用时间换来的那些人事，用寻找争取来的那些时光，让我的人生有了这些体会，我走过的路，我遇到的人，最终都会以后的某个时刻，再次相逢。《百年孤独》里写得好：生命中曾经有过的所有灿烂，终究都需要用寂寞来偿还。

　　但是现在，我用奔跑告诉你，我不回头。

音频来自 2015 年 09 月 24 日星期四的《中国之声》，主播是 DJ 徐曼

一
　　我重新回到北京，已经有一年时间了。

　　这一年里的时光过得尤其快，在经历了家中生活的停顿和安逸，我几乎用了之前三倍的速度来完成自我的回归和蜕变，而当我觉得又找回自我尘埃落定时，2013 年已经走到了尽头。时光依然荒诞而真实，这个世界依然光怪陆离，从我 08 年离开北京前往上海，到 12 年底重新回到这里，细算已经过去这么久了。

　　时间总是在不经意间就会给你一个惊喜或惊吓。当你觉得时间太慢，它就以几何倍数递增让你措手不及，当你觉得时间太快，它又以一分一秒都老老实实行进向你证明。但哪里会有忽快忽慢的时间，一切都源于自我那点可怜的感知罢了。

　　经历了这一年，我可能略微懂得，我真正在乎的并非是之前的那些种种，而是另外一个世界。那个世界里有着我最初对于生活的幻想，而当这份幻想被冠以“梦想”的名义，就开始模糊，甚至离谱。而当一切抽丝剥茧逐渐明朗后，我才了解到自己的心。

　　人处于当下是不会明白真正的自我，这是我在经历了诸多事情之后得到的经验，自己的感受很重要，但往往也是曲折体会，当经历了当下人事，过了许多时日之后，那些内心的想法才会渐渐清晰。

　　而我们的内心，就好像是一个红彤彤的苹果，放置了许久都不曾腐坏，别人以为是百毒不侵，却不曾知晓其实腐坏从内核开始，只是表面刷了一层又一层看似坚强的福尔马林。

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本文转载自：《如果你做事很忙碌，这表明你的做法并不正确》》

柏林研究
　　在 1990 年，三位心理学家为了对小提琴名家进行研究而专门前往位于西柏林中心的艺术大学。

　　心理学家之后发表在《心理学评论》的研究报告中对过程进行了描述；研究员询求学院的音乐教授为他们选出一些杰出的小提琴演奏家——教授认为这些学员可以在未来成为专业的表演者。

　　我们将这组学员称为精英演奏者

　　为了做出对比，研究员同样从学校选出了另一组学生。这些学生的目标是成为音乐老师。他们认真对待小提琴的训练，但是教授认为他们的水平低于第一组学员。

　　我们称其为普通演奏者

　　这三位研究员和他们的实验对象进行了极为详尽的面谈。然后研究员将一份将 24 小时划为 29 个 50 分钟的时间记录表给了他们的实验对象，并让他们详细的记录他们如何搭配时间。

　　通过大量的数据，研究者希望能解答一个基础问题：为什么精英演奏家比中等演奏者更加优秀？

　　最显而易见的猜测便是精英演奏者花了更多的时间去演奏乐器。也就是说，在中等演奏者浪费时间和享受生活时，精英演奏者花了更多的时间，更多的汗水去提升演奏技巧。

　　然而数据证明，猜测完全是错误的

解读精英的工作方式

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本文转载自：杨时旸：所有人横穿马路，我要不要寻找天桥

大约三五年前吧，我在心里给自己定了一个的规矩：不再闯红灯。尤其作为一个行人时，必须遵守这一条。

从那开始，无论高峰时段，还是夜间根本无人无车的路口，我一概看着红绿灯决定自己是走还是停。如果这条马路有过街天桥，无论是否让我更绕远，我都会通过天桥或者地下通道过马路。说真的，有时候，我们的城市规划奇葩到难以描述的地步，所以，我会给自己找很多麻烦。自己一个人走路的时候还好，如果一群朋友在一起过马路，就会遇到一个尴尬的问题，几乎所有人都无视交通灯，他们以猛士的勇气和超出灵长类动物的灵活性，从各种车辆中间迂回穿插，像世界足球先生闯入对方禁区一样，在一辆辆飞奔的车前闪转腾挪，然后，在喇叭和谩骂声中扬长而去。有时候，我在一旁看着，觉得他们就像小时候玩游戏机时，那些在满屏子弹间左右躲闪的小人儿。在险象环生的成功抵达马路对面之后，他们的脸上有时会挂着一种努力隐忍着的微微炫耀的满足，但大多数时候，他们面无表情，似乎，过马路本就该如此。

偶尔，我会随口劝劝随行的人，但基本上不太管用，更尴尬的是，反而，我会被看作是拉后腿的一个。每通过一个路口，我都会落下一截，我跟在后面，讪讪地有些羞愧。在他们看来，我的行为有些“装外宾”。完全是用一种欧盟标准在中国落地，效果堪忧。

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